Category: искусство

Йа

Про сицилийские кронштейны


Кто самый главный в сицилийском барокко? Правильно, скульптор! Вот, например, балконы третьего этажа Палаццо Козентини в Ибле. Если бы тут не поработал скульптор, мы были получили банальные балконы, опирающиеся на совершенно одинаковые традиционные кронштейны с волютами. А тут, что ни кронштейн - произведение искусства и, заметьте, ни одного повторения. Середина XVIII века, если кто-то заинтересовался. Collapse )

Йа

Свой среди чужих

Полагаю все помнят культовую эпопею Ридли Скота "Чужой". То что судьба преподнесла нам увидеть в Сиракузах невероятно напомнило мне образы этого фильма - фигуры людей в оковах тягучей питательной среды чужих (эту неприятную картину я намерено убираю под кат ). Именно такими мне показались колонны античного греческого храма Афины, скованные стенами христианской базилики Рождества в древних Сиракузах. Collapse )

Йа

про архитектурные скрепы

Попалось мне с утра на глаза учебное пособие "АРХИТЕКТУРНЫЙ РИСУНОК. ИННОВАЦИОННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ ОБУЧЕНИЯ". Выпущено оно в 2008 году для студентов-архитекторов в Казанском государственном архитектурно-строительном университете. Много статей от авторов из различных архитектурных школ России.

Архитектурный рисунок я преподаю с середины 80-х, мне эта тема крайне интересна. Поэтому зачитался... пока не дошел до фразы "ценою всего курса изобразительных дисциплин изучаемых в течение восьми семестров, прежде всего, является воспитание чувства, мировоззрения патриота". Тут я решил всё-таки сделать перерыв на обед. Хотя боюсь после всех премудростей в статье профессора из Новосибирска, процесс переваривания я себе испортил. А вы пока почитайте!

Интересно, кто-то вообще читал этот опус, кроме редактора? Про корректора молчу, его тут не было. Collapse )

Йа

Политехнион и его окружение

Афинская Политехника. Бывшая Королевская Школа Искусств и нынешний Афинский национальный технический университет. В девичестве Мецовиан или Политехнион. Построен в идеальном неоклассицизме во второй половине 19 века архитектором и первым деканом факультета Искусств Лисандросом Кавтанзоглу.

Политехнион расположен по соседству с Национальным Археологическим Музеем и свободно мог бы конкурировать с ним по красоте стиля. Если бы не одно множественное но... Нынешние юные афиняне развлекаются, уничтожая своё недавнее архитектурное наследие методами примитивной настенной суперграфики. Качественное граффити я люблю. Но в контексте афинской архитектуры 19 века оно выглядит омерзительно. Collapse )

Йа

Западная Анатолия. Часть II. Милетский залив

Милет. Театральная Бухта

Две недели нашего пребывания в Турции стояла аномальная жара. Уже в первой половине дня термометр подпрыгивал до 40. Не самая приятная погода для прогулок по сухим археологическим паркам. От перегрева иногда "едет крыша". Поэтому по приезду в Милет, я сразу поднялся на самую высокую точку знаменитой на весь античный мир Театральной бухты. Здесь стояла полная тишина, дул свежий морской бриз, в гавани шелестели паруса невесть откуда зашедшего сюда прогулочного корабля. Самое время посидеть в одиночестве и попробовать проникнуться былой атмосферой одного из древнейших греческих полисов. Collapse )

Йа

Об искусстве архитектурных иллюзий




В церкви Сан-Джакомо ( Chiesa di San Giacomo in Augusta), что на виа Корсо в Риме всегда теснятся туристы. Большинство заглядывает сюда по пути от Народной Площади к Алтарю Мира. Но некоторые посещают её специально, чтобы полюбоваться на мраморные барочные интерьеры, которые вроде бы разрабатывал Карло Мадерно. Я не самый большой любитель барокко, о церкви знал мало и попал в неё "по пути". Пространство интерьера оказалось в меру тесным и чрезмерно темным для моего Тамрона. Поэтому, сделав в этих сумерках, насколько это было возможно, несколько общих планов, я переместился ближе к стенам в надежде найти вкусные детали. И тут меня ждал сюрприз.

Сначала я не поверил своим глазам. Обошел весь периметр, пощупал стены руками. Это было разочарование и очарование одновременно. Стало понятно, почему служители не включают искусственное освещение. В интерьерах мраморной церкви мрамора почти не было. Все, что выдается за отделку цветным мрамором - виртуозная работа неизвестных мне мастеров кисти и флейца. Это яичная темпера и масло, господа! Collapse )
Йа

Vicenza: Giulio Romano vs Andrea Palladio

Вы могли себе представить Палладио в роли маньериста?

Всегда подозревал, что архитектурно-историческая наука не совсем наука, а тут как раз подвернулся Палаццо Тьене в Виченце. Начало простое: построен в пятнадцатом веке архитектором Да Болоньей. В следующем столетии его решили перестроить и улучшить. На роль архитектора перестройки пригласили Михаила Сергеевича .. Вот тут начинаются сложности.

Согласно официальной виченцеальной версии архитектором реконструкции является Андреа Палладио. Это понятно, чем больше Палладио в Виченце, тем больше она соответствует званию "Город Палладио". Хотя по моему мнению Базилики было бы вполне достаточно.

Ладно, пусть будет Палладио. Но тут другая незадача - не похож Палаццо Тьене на работу маэстро. Слишком наивно-помпезно для него и иронично. Палладио во всех своих работах элегантен, как лондонский дэнди, но не ироничен. Нет сарказма в его работах. Зато его вполне хватает в работах старшего друга Андреа - Джулио Романо. Могу предположить, что Романо был в высшей степени впечатлен некоторыми собственными композиционными открытиями, сделанными ранее в Палаццо дель Тэ. Вы же знаете, как это обычно бывает. Если какая-то композиционная тема оказывается продуктивной, она начинает кочевать из проекта в проект, пока вы не выжимаете из нее все или просто не разочаровываетесь в ней. Возможно так оно и было, А Палладио тут не при чем?

И тем не менее.. согласно официальной виченцеальной версии проект реконструкции Палаццо Тьене все-таки разрабатывал Андреа Палладио, но.. по эскизам Джулио Романо. А вы говорите наука! Collapse )

Йа

Темпьетто с лестницей



Без лестницы его конечно все видели? А с лестницей - повезло, вероятно, только нам. Она прилипла к фасаду в самом неудачном месте и нарушила идеальную симметрию этого ренессансного толоса. Наверху возились рабочие. Они периодически влезали в кадры и портили мне этим настроение.

Чуть позже с обратной стороны обнаружилась винтовая лестница вниз. Учебники её тоже не афишируют. Вполне понятно почему - она явный композиционный апендикс Темпьетто, да еще и, как положено, с правой стороны. Лестница ведет к решетке, за решеткой крипта, в крипте ямка. Написано, что в ней когда-то торчал крест. На кресте вверх ногами был распят Петр. Но это же неправда. Разве 500 лет назад не знали, что Петр был распят не тут, а на арене цирка Нерона? Сейчас на его месте главная площадь Ватикана. В её центре стоит египетский обелиск из Гелиополя, привезённый в Рим императором Калигулой.

Ну да ладно, не знали, так не знали. Благодаря этому неведению Донато Браманте получил заказ на Темпьетто, а мы сейчас возможность им любоваться. Collapse )

Йа

Три ипостаси Джулио Романо




Джулио Романо - персонаж конца эпохи итальянского Ренессанса. Мастер, стоящий за спиной великого Рафаэля. В его тени он создал себя, в его тени он остался в истории искусств. В наших студенческих учебниках его было явно недостаточно. Такая мысль появляется буквально в тот момент, когда пересекаешь порог Палаццо дель Тэ в Мантуе. Дворец потрясает. Джулио Романо в нём триедин - он архитектор, декоратор и художник в одном лице. Именно тут он ставит крест на ренессансе и начинает феерическую эпоху маньеризма.


Это было пафосное введение. Теперь - о палаццо. И хотя фотографии, как известно, мало отражают реальность, возможно вам удастся разделить мои восторги. Collapse )